В 1911 году из Лувра была похищена картина Леонардо да Винчи «Портрет госпожи Лизы дель Джокондо», одно из самых известных произведений живописи в мире.
Вся полиция Франции была поднята на ноги. Был закрыт для обыска Лувр, блокированы дороги и границы страны, но все напрасно. Администрация Лувра была с позором уволена.
Кража картины стала первой по-настоящему всемирной сенсацией. Т.е. первой в истории человечества сенсацией, о которой написали практически все газеты нашей планеты.
«Петит паризьен» печатал репродукцию «Моны Лизы» на первой странице целый месяц. Только гибель «Титаника» в апреле 1912 года вытеснила кражу «Джоконды» с первых полос газет всего мира.
(Любопытно, как изменился уровень мировых сенсаций за последние 100 лет: от похищения «Джоконды и гибели «Титаника» до …, впрочем, откройте Яндекс и сами посмотрите).
А через два года, в 1913, случилось удивительное событие. Некто Винченцо Перуджа предложил флорентийскому антиквару Альфредо Гери купить «Джоконду» да Винчи за пятьсот тысяч лир (сто тысяч долларов).
Гери согласился, они встретились и, когда антиквар убедился, что картина подлинная, то …вызвал полицию. Оказалось, что Перуджа тот самый плотник и стекольщик - бедный итальянский «гастарбайтер», что работал в Лувре над стеклянным футляром для «Джоконды».
В один прекрасный день 1911 года он снял со стены картину, завернул ее в свою куртку и унес.
После ареста Перуджа заявил (по подсказке ловкого адвоката), что совершил кражу с целью возврата шедевра на его историческую родину – в Италию!
Суд Флоренции прослезился от патриотизма преступника и дал ему всего один год.
«Патриотизм — последнее прибежище негодяя» любил говаривать Самуэль Джонсон. Полагаю, что широкое понятие «негодяй» включает в себя и такое понятие, как «вор» … нет, это я не о патриотах - чиновниках нашей необъятной Родины, я тут пишу о Перудже, который оказался не только вором, но и глупцом. А как еще назвать человека, притащившего продавать краденую картину, разыскиваемую всем миром, незнакомому антиквару?
«Джоконду», разумеется, вернули Франции.
Началась первая мировая война и Перуджа, как патентованный итальянский патриот, был вынужден отправиться на фронт. Однако после войны, что несколько нелогично для истинного патриота, вернулся во Францию, где и жил до самой своей смерти в 1947 году.
А теперь самое интересное. Эту потрясающую историю поведал миру американский журналист Карл Дреккер (да, вот такая смешная фамилия, но это же реальная история) в «Сэтеди ивнинг пост» в 1932 году.
В Касабланке в 1914 году журналист познакомился с аргентинским авантюристом, который называл себя маркизом Эдуардо де Вальфьерно. Скорее всего, это было не настоящее его имя.
Маркиз (будем далее его так называть для краткости) боялся унести с собой в могилу истинную историю похищения «Джоконды» и потому поведал её представителю «желтой» прессы. При этом взял слово с Дреккера, что тот опубликует эту историю только после смерти Маркиза.
Дреккер, как настоящий работник СМИ слово свое сдержал. Наконец, узнав о смерти Маркиза, через 18 лет после их встречи, уста журналиста разверзлись.
Итак, сенсационная история похищения «Джоконды» по версии Маркиза в изложении Карла Дрекккера:
Случайно (скорее всего - нет) познакомившись со стекольщиком Перуджой, Маркиз узнал, что итальянец имеет свободный доступ к «Джоконде». У авантюриста мгновенно родился план похищения.
Склонить глупого и жадного Перуджу к содействию не составило труда.
Задолго до кражи, Маркиз стал искать покупателей, готовых приобрести заведомо краденую картину. И нашел шестерых (как минимум, но об этом ниже) коллекционеров, естественно, американцев, которые с готовностью согласились приобрести ворованный шедевр.
С каждым из шести потенциальных покупателей Маркиз тайно приходил в зал Лувра, где висела картина, когда не было посетителей. Эти посещения организовывал Перуджа.
Важная деталь - «Джоконда» написана на тонкой тополиной доске и вставлена в раму, сзади затянутую холстом.
Маркиз любезно отворачивался, и каждый потенциальный покупатель делал свои тайные пометки на этом холсте-заднике. Само собой, после каждого посетителя холст заменялся новым.
Какие тайные пометки можно сделать на холсте остаётся неизвестным, но для покупателей это, по-видимому, было гарантией, что они смогут впоследствии идентифицировать картину.
Когда картина была похищена, все шесть коллекционеров (опять же – как минимум) приобрели подделки, которые заблаговременно изготовил сообщник маркиза художник Ив Шодрон (Yves Chaudron), всю жизнь промышлявший подделками.
Теперь объясню, почему шесть коллекционеров – это минимум.
Следствие по делу о похищении «Джоконды» установило только одного сообщника Маркиза – вышеупомянутого художника Шодрона, который признался в изготовлении шести копий с картины Леонардо. А что могло помешать Маркизу привлечь в сообщники еще художников, которые так и остались неизвестными?
На заднике рамы, каждой из подделок был натянут именно тот холст, который обладал «тайными знаками» конкретного покупателя.
Каждый из покупателей, разумеется, считал себя единственным счастливым обладателем шедевра Леонардо.
Попробуйте, в виде упражнения для ума, придумать свой «тайный знак» на холсте, который мог бы служить неоспоримым доказательством подлинности картины.
Незадачливый Перуджа два года хранил шедевр под матрасом своей кровати и каждую ночь, засыпая на нём (на тонкой тополиной доске под подушкой), видел во сне Маркиза с обещанным вознаграждением.
Но Маркиз так и не пришел. То ли он боялся, что за каждым работником Лувра ведется слежка, то ли не хотел связываться с идиотом, то ли предпочел поскорее отправиться в США, где его ждали клиенты, деньги и, конечно, уже заблаговременно отправленные туда подделки «Джоконды».
Не удивительно, что до сих пор находятся люди, которые сомневаются в том, что в Лувр вернулся подлинник, а не копия «Джоконды».
